婚姻生活

特吕弗总能捕捉到人在不同时期的情感和生活上的完整状态，而非一个横切面。与套路化的搭配拼凑的爱情片不同的是，当男性女性身高身形几乎一样时，能讲的故事就有趣得多了。完整与平等，这便是一种可爱的诞生。从《天使爱美丽》到《床笫风云》到《婚姻生活》，不变的是安托万这一生满满当当的爱。

安托万系列拍到这一部，慢慢开始有了味道。除了无孔不入的英语侵略，也提及了以日本为首的东方文化崛起。结婚生子外遇，人生轨迹与时代背景两线并举。虽各行其道，却画出近似的由上升通道冲到峰顶，而后缓缓滑落谷底的震荡波。两位御用主角的演技也自然了许多。

雨下很大，米兰主动说要来接我。路上问到剧情，我觉得她不会感兴趣就有些敷衍地总结了下整个系列，她说她应该来看这一部，我说短篇看着更不累，她又说她应该来看这一部。她说的没错。有些后悔没叫上她一起看。（“——‘说’有什么其他说法吗？——表达、解释、提议... ——那我还是用‘说’好了。”）

上世纪七十年代法国的大男子主义。安托万的种种行为，把妻子的钱借给朋友，不顾妻子的反对给孩子取名字，出轨，嫖娼。无论是哪一个，在我这都是离婚的理由。

【北京电影节展映】“安托万五部曲”系列第四部。也是最搞笑、最夸张的一部。已经为了制造幽默而放弃了真实的生活，转而展示符号化的东方女性（松本弘子，由皮尔·卡丹发掘的巴黎第一位日本超模）和猎奇向的东西方文化碰撞，并夸大文化隔阂。被夸大的还有生活中的琐事（给花染色、女邻居、面试误会、借钱友人等）。引用模仿德菲因·塞里格《偷吻》台词的同时顺带还恶搞了一下《去年在马里昂巴德》和雅克·塔蒂。安托万的出轨是意料之中的，但出轨竟还如此振振有词，也是无药可救了。看得很开心，但一回想，难说喜欢。三星半

6.5 或许终于见到原生家庭对安托万的影响，哪怕是那一两句台词，但再顺着提到的四百击回想，这还是那个拼命奔跑的少年么？越发琐碎而无因无果的段子拼接，想起了《女人就是女人》，然后万分想念戈达尔。

不要太喜欢！！！最感动打电话的时候克洛德耐心的一直听跟说的那句[在] ，我们都能理解他爱日本女人，因为<那是一个全新的世界>，但为什么少有人能不计较得失的原谅呢…爱从来无法计算…

神秘的东方女人是安托万逃离乏味的西方生活的通道，但随着时间对神秘性的祛魅，新奇的东方于他便只剩下难以忍受的繁文缛节。忠贞对男人来说太难了，浪子回头何尝不是又一次移情别恋呢？

本片是特吕弗著名的“安托万系列”的第四部，内容开始涉及安托万的婚姻和成年生活。本片继承了特吕弗对于该系列的一贯主题：对人生目标的迷失，对爱情和婚姻的迷惘，对家庭和幸福的错失。但对安托万日常生活琐事进行加工处理，使其升华成为一种生活状况的缩影，显示出导演的不凡功力。

Claude Jade突然变美了很多；坏字幕太坑爹了；欠钱的那三段太搞了~

“如果我要和某人一起自杀 我希望是和你一起” 这在我听来是多么美的一句情话呀！

特吕弗的“婚姻生活”，“安托万系列”的第四部。上一部还在暧昧迷乱中起伏，这一部人生一下进入到已为人夫初为人父，却又弄出个“蝴蝶夫人”，好聚好散。真不知道是法国人独有的浪漫还是个人生活过于随便！克里斯汀扮成日本女人那个镜头影厅里响起欢笑的掌声。也许是导演个人的银幕展现吧！5部一个演员演下来，也挺不容易。整体说来都是很轻松幽默不易睡的。犹豫了半天要不要看该系列的最后一部也是本次北影节的“终章”《爱情狂奔》，还是奔不动了。在资料馆厅门口看了影迷最后的热闹狂欢，盖K会长的安哲章、聊天、收票…后还是决定回单位继续填表了。“狂奔”开始前看他们发的大银幕打出了告别字样且策划运行团队部分成员和馆长上台，透露了9月特吕弗就会返场。12th北影节D11-24我的本次最后一部。with F资料馆1厅售罄且难收票。

哈哈婚后安托万 两个人还是很可爱的！嫌老婆太慢丢包和大衣、借钱的真是笑死人//竟然还有调侃闪灵，致敬Tati于洛先生的段落哈哈哈，其实那个公司包括模型都特别tati//日本的形象简直太东方主义了，跟安托万对异域风味的追求一个样，叶公好龙了可谓是//宝宝的连体服可爱//指向前作的梗很多

特吕弗讲述他的世界简直易如反掌，家庭生活被洗刷“套路化”后依旧有一定的理想化色彩。

“安托万系列”第四部，安托万已经长大，结婚生子，妻子柯莱特在家教学生拉小提琴，而他则在楼下花店给花染色，后来去了一家外企业做模型。一天遇到一个身着红衣的日本女人，外遇了。分居后，他们依然和睦，安托万送妻子上车时对她说：“你是我的女儿，恋人、母亲。”她回答：“但我只想做你的妻子。”

特吕弗太可爱了，里面安托万的孩子特意安排是水瓶座，和特吕弗一个星座。

情人节看这个还真是有趣的选择，安托万小夫妻俩新婚燕尔小打小闹随后还上演危机，系列看到现在最幽默的一部（或许是跟意大利参与制片有关系），中间竟然还有塔蒂的cameo! 还剩最后一部《爱情长跑》，有点舍不得安托万了呢

#法国电影大师展# @宛平剧院重看，轻快跳跃的气氛来讲述进入婚姻家庭生活的安托万，即便是丈母娘喜欢的女婿也照样逃不开一地鸡毛，婚后日子庸常乏味，比恋爱时更美的克里斯汀也敌不过异域风情浓厚的蝴蝶夫人，然而新鲜劲儿过去了照样人家多吃一个舒芙蕾也是错；安托万住处热闹邻里关系堪比石库门，就是为了这么好的楼上楼下前门后门的城市生活也别随便分手啊；与岳父妓院“巧遇”简直是笋到底的人间清醒；最后邻居所言点睛之笔，只不过这份真正的“相爱”包含着太多与生活与人性的无奈妥协；好像看到了塔蒂老师的彩蛋

扔大衣和包，学会了。 I want his coat.

【法国电影大师展】我不知道为什么当克莉丝汀打扮成日本女子时观众们都在笑，那一幕让人心头一颤，特写拉入可以看见一抹泪从她脸颊滑下，也许是今晚大光明暖气开得太足，我在诙谐中感到百分之四十的沉重压抑。

12th BJIFF No.24@小西天。4K修复版。安托万总在情感关系里疗愈四百下的创伤。他对妻子说：你是我的妹妹，我的女儿，我的母亲。克里斯汀回一句：我只想做你的妻子。表面卑微，实则戳到了安托万自我而索求太多的要害。表达了爱也保留了自由。渣的一方固然放纵无拘，被渣的一方也没有将自己困缚于婚姻关系。他们分别自洽，方才和睦聚散。想想“蝴蝶夫人”，也是如此。婚姻生活往往是伯格曼式的，所以我们更需要特吕弗：能调情能相爱，能放下能看开。几处定格用得真漂亮。

新浪潮之后，特吕弗的影片趋于主流的，在商业和艺术之间寻找平衡点。但他影片当中始终会不时闪耀着灵气，像本片中几次特写及蒙太奇运用。安托万五部曲，看到安托万长达成人，电影里的时间和现实时间的交错融合，也是一种奇妙亲切的观影体验。

好多有意思的细节，比如等地铁时雅克·塔蒂的串场，影院墙壁上约翰·福特的巨大海报等。不过各个片段也只是蜻蜓点水般掠过，这才是普通生活，没有太多的流连。“你真是我的妹妹、我的女儿、我的妈妈。”“我只想做你的妻子。”

日本女人真是又可怕又可爱，她小心翼翼把自己的喜欢装进含苞欲放的花里送给情人，只是怒放的时候该看到的人却没有看到。影片里的道具比电影更可爱，比如可以装行李的小提琴箱。

婚姻，也许就是一圈又一圈的塑胶跑道。偶尔会被突如其来的小石子磕绊几下，可还得麻木又机械地一圈又一圈跑下去。

很多细节妙趣横生呼应连连，承袭了安托万一贯性格，他终于过上了主流生活，但看400击的感动也不复存在。